天元证券官网-在线股票官方_正规杠杆官网配资用妖魔来写新闻、传新知：《点石斋画报》中的妖物图谱

天元来自：admin 网站：天元证券官网-在线股票官方_正规杠杆官网配资更新：2025-12-11 17:27:22 阅读：66

近代新闻业对社会文化的影响十分巨大。最近上市的新书《何方妖物：点石斋画报志怪图谱》，由遥远戮力于志怪文化连续的作者盛文强编订，从《点石斋画报》刊行14年时代刊载的近5000幅丹青中，识别筛选出触及志怪文化的300幅，经开辟，从中解读对近代民俗的启示。

近代第一份新闻画报中的志怪图谱

《点石斋画报》是中国近代第一份新闻画报，1884年5月8日由英国商东谈主好意思查（Ernest Major，1830-1908）创办于上海，创办时为旬刊，存续刊行至1898年，共出书36卷。

好意思查1879年在上海创办点石斋书局，聘中国东谈主邱子昂为石印技师。点石斋书局是中国最早从事石印印书的出书机构，先是用影相缩印时代翻印木刻古籍，曾翻印《康熙字典》《古今典籍集成》《渊鉴类函》等书，后依托《点石斋画报》，交易作念得申明鹊起。

1909年，点石斋书局与典籍集成铅印局、申昌书局、开明书店合并为集成典籍公司，成为上海那时铅、石印全备的最大出书印刷机构。

当作一份新闻画报，《点石斋画报》的本色主若是列国民风、景物、火车、汽船、建筑，以及声、光、化、电等新事物，吴友如、金蟾香等17位驰名画家前后盾笔绘画。该刊的画风，对那时的媒体、艺术界起到引颈作用。

在10月28日于杭州晓风书屋举办的新书共享会上，盛文强谈谈，《点石斋画报》得石印时代之便，成为近代传媒业难以复制的听说。其刊发画作中有多数的志怪题材，引东谈主眷注。书名“何方妖物”也出自《点石斋画报》，原话为“是何方妖物也？有质于博物正人”，真理是“这到底是哪个地点的妖魔啊？需要博物正人来考据”。

由此可知，《点石斋画报》依托影响广大的媒体平台，既奇迹于那时读者在阅读风趣性、信息丰富性方面的需求，也通过裁剪、绘制、刊行，起到了整理传播传统文化并尝试翻新的作用。

盛文强提到，《何方妖物》中收录的这些志怪图谱，是对中国传统志怪演义的一种回归和整理。从《山海经》直到清袁枚《子不语》、蒲松龄《聊斋志异》、纪昀《阅微草堂札记》等过往经典作品中，中式一些元素，伪装成一则新闻的面容，规画情节、场景并绘画，一般配有二三百字的随笔。

比如，杭州清波门外一户东谈主家忽然出现了一个妖魔，对应妖魔的当作，东谈主有相应的感知。“妖魔眼见事件”披着新闻外套，具有讽刺性或带有寓言感地，展示着庸俗社会中复杂的东谈主性。对那时的读者而言，这些故事虽以妖魔之名，实则是阐发东谈主性和生涯的风趣。

图谱中致使有一些是发生在外洋的故事，很有《点石斋画报》办刊时近代中国宇宙处境的本质感。比如书中105号图《鸣枪击鬼》，说柔佛（今马来西亚）东谈主某甲心爱打猎，碰到鬼也莫得焦躁，他念念到传统习俗是用炮竹驱鬼，就抬起手中的猎枪放了一发，鬼影尽然隐匿。绘画者觉得鬼是阴气所结，而火枪是热武器，属阳性，因此不错完了鬼。这样的情节规画也反应了近代东谈主抑遏刷新的文化浮现。

作者兼作念图像裁剪的特有责任情势

盛文强生涯在青岛，曾供职于媒体，成为“个体户”作者已有近10年。此前他曾出书《海怪简史》《海盗奇谭》《渔具传记》《渔具图谱》《海神的肖像》等，著述已达十余本。记者在青岛老城区随盛文强逛，前后在4处书店、好意思术馆等的书架上碰到他的书。有媒体将他列为“野生作者”，以突显他个东谈主创作并运营我方文化本色的模式，并呼应他遥远戮力于网罗、呈现海洋民俗文化的努力。

《何方妖物》是志怪和图像两大主题的交汇。盛文强在跋文中提到，将《点石斋画报》中的志怪图像汇编在通盘，是他多年的心愿。但点校、翻译和点评，颠倒是图像的扫描和开辟责任，工程强大，加上外皮身分影响，作念了近5年才完成。他颠倒敬重这本书的意旨，觉得中国古代莫得成体系、达到一定量级的妖魔图像，少有像《点石斋画报》这样大体量，且立场斡旋的图像集录。

在盛文强看来，传统中国画家的意思迤逦得太快，风趣太散播。比如像溥儒这样优秀的画家，一个主题画8张、12张就到头了。客岁盛文强出书《为鬼为蜮：溥儒的妖魔画》，汇总、评介了溥儒的妖魔画作。前不久台北故宫公布了一则12幅的溥儒画《西纪行》册页，格外精彩，将来，盛文强规划衔尾拍卖中出现的一些作品，在作念《为鬼为蜮》增补本的时分，把这些新图王人补录进去。他评价溥儒的特色是水平很高，但意思是随性、越过式的，册页这种体式也轨则了传统画家的发展。

相比起来，连年国内引进的日本妖魔图像，比如鸟山石燕的《百鬼夜行图》系列达207幅。一个画家插足这样大元气心灵画妖魔，有我方的一整套宇宙不雅，对后世影响短长常大的。天然，他亦然整理了明代传入日本的一些作品后才创制出这样的体系。盛文强觉得，这样的体系性，成为后世广博创作灵感的泉源，是具有极高始创性的。

《点石斋画报》有近5000张图，因此就成为一个格外好的样本。盛文强选出其中300张相比经典的妖魔图谱，厘定了每个故事在传统文体当中的具体传承。许多画作画的是演义里提到过，但初度被图像化的妖魔。在《何方妖物》跋文中，盛文强还提到：“如斯限度遍及、体系完备、立场斡旋的妖魔画卷，是极为冷落的。当作一份新闻画报，在步地新闻以外，妖魔却得以聚拢爆发，正可看作是古典妖魔在近代传媒中的回光返照。”

盛文强将300张妖魔图谱折柳为精怪、鬼怪、狐仙、异物、怪胎、妖术六大类，构建了一套好意思满的体系。图谱中包含的随笔，经编录校订后，当作一则志怪故事，与图像相得益彰地呈现。有些笔墨中还触及冷僻典故，需要进行历史考据。

固然宇宙范围内也有东谈主连续《点石斋画报》的图谱，但在志怪类图像界限，盛文强是独行者。他对图像质料的追求，大大杰出了一般连续者的需要，对他来说，将这些图像出书出来给特定的疼爱者群体看，是一项极具专科度的业务。

连续和开辟图像，仍是成为盛文强的平常责任之一，这使他看上去像是一个兼职作念好意思术裁剪的作者。他平常订阅了群众十多家顶级博物馆的数字馆藏，这些博物馆会按时发馆藏更新邮件给他，在国际馆藏中，有许多他眷注的图像文献的矿石神采印刷版块，其色调质料远胜于近期新印、晚期翻印的版块。梵蒂冈、爱尔兰、日本、英国、法国、加拿大等地的博物馆，盛文强王人从数字馆藏中获取过蹙迫图像府上。

他亲自感受到，中外机构在图像奇迹方面的时代各异格外巨大。比如日本的博物馆对古籍图像的呈现，使用了格外专科的拍摄时代。大英博物馆的数字馆藏则提供色温遴荐，团结份图像文献，一款偏冷，一款偏暖，配有色卡，如果需要印刷，在印厂不错成功用馆藏自带色卡来调色。对一些因发霉等出现污损的图像，盛文强在修图时要挪用调换纸色来作念补正。不外，只怕分国际馆藏的更新还会为他提供质料更高的图片，他曾在一册书仍是完成排版文献的时分，换用了两张来自波兰华沙国度博物馆的图片。

图像与笔墨责任的耗时差未几达到了1比1，盛文强笑称，这份责任也只好以“个体户”的情势智商执续作念下去了。在文本实验（海洋题材演义）、海洋民俗训练、视觉好意思术、古籍整理四大方朝上，他以浓厚的意思上前鼓舞，抑遏发现新的敬爱的题材。